“如果可以恨你，全力痛恨你，連遇上都要躲避……”

　　伊古拉一邊輕聲哼唱影劇的主題曲，一邊在筆記本上寫下自己的感言。這代表他又看完一部在《本年熱劇榜》排名前十的連續劇。

　　是的，連文娛作品都有排行榜，福音榜單獎勵的積分會按比例分給投資人、制片人、演員、幕後工作人員等等——正因為榜單的存在，福音國度的影劇質量遠遠超出皿月國度。

　　倒不是伊古拉媚外，譬如說皿月國度目前是流量主導的市場，最有号召力的演員劃走最多利益，而這裡的影劇卻是編劇主導，編劇的話語權與導演齊平，不僅能獲得最多利益，而且還有權插手拍攝和演員挑選。因此越是熱門的劇，故事節奏就越是完美，可以說是從第一秒開始就讓你無法脫離，變成‘隻想看下一集’的無情追劇機器。

　　除了劇本外，拍攝設備，拍攝技巧，台詞功力，演員挑選……幾乎軟硬件方方面面福音國度都完爆皿月國度的影視工業，兩者的差距之大，就像是時間大陸與知識之海那麼大——都不在同一層。

　　伊古拉越來越認同皿月國度就是這個世界最垃圾的國度，城市比不過福音，文化比不過福音，就連皿月的邪教首領都比福音的永劫常在弱小，除了月亮比較圓外，皿月國度一無是處。

　　不過他倒也不是閑着沒事幹看影劇，他這兩天開8倍速看劇，為的就是觀察福音國度的欲望。

　　文娛作品都是當代人的内心映射，越是熱門就越是如此。譬如皿月國度戀愛劇都是因為突如其來的意外開始，是因為皿月人渴望非日常的關系，并且厭惡自己的現實生活；

　　譬如有很多犯罪劇都是主人公被公司、議員、政務幹員等上流人士陷害，這代表皿月人的共同認知；

　　甚至還有嬰兒被抱錯撫養所，綜合素質高的嬰兒被抱到低級撫養所，綜合素質低的嬰兒被抱到高級撫養所，然後兩人的人生意外交錯的都市情感劇，這代表皿月人對撫養所的執念；

　　近幾年皿月國度比較熱門的是末世劇，突如其來的災難毀滅一切，然後主人公趁勢而起的爆爽劇情，這代表各地皿月監獄該制定擴建計劃了。

　　伊古拉以前的準備工作有一項是調查客戶喜歡看什麼劇，如果對方喜歡看末世劇，那聊天就往批判社會憤世恨俗的方向走；如果對方喜歡看戀愛劇，那就聊聊自己的愛情故事，反正他那麼好看，什麼愛情故事發生在他身上都合情合理。

　　客戶喜歡看的文娛作品能反映他的欲望，國民喜歡看什麼劇自然也能反映國家最浮淺的矛盾。

　　伊古拉自然是大有所獲，首先福音國度最熱門的兩大劇種是‘職業劇’和‘宅鬥劇’，有時候兩者會合二為一。

　　職業劇就是專注于某個職業的故事，包括且不限于紅帽子、職業遊戲玩家、翻花繩競技選手、服裝設計師、醫療師、廚師等等，基本劇情套路就是主人公加入了新行業，然後逐漸成長了解行業的故事，最終進入福音榜單，事業愛情雙豐收的故事。

　　宅鬥劇則是家族裡内鬥的故事，背景往往是男一号雖然年長，但才能不行，而男二号是私生子，卻年紀輕輕就登入福音榜單，因此兩方為了繼承家業而明争暗鬥。

　　如果兩者合二為一，則會變成「叛逆的主人公為了繼承家産，不得不踏入祖傳的行業，最後行業第一，登入福音榜單的奮鬥故事。」

　　對伊古拉而言，都是很有意思的劇種。職業劇隐隐透露出‘職業不分貴賤’的概念，而且跟皿月國度那蒼白的口頭宣傳不一樣，福音國度的職業平等是待遇的平等，隻要你所在的行業有榜單，隻要你能排名前列，哪怕你隻是一個臭寫小說的社會閑散人員，也能獲得跟術師教授一樣的積分獎勵。

　　而‘宅鬥劇’驟然看上去似乎隻是普通人對大家族的好奇，但顯然也有很深的現實基礎——家産的分配。

　　通過高強度看劇，伊古拉現在勉強能理解家族這個概念，雖然欺詐師還是無法理解為什麼會有人會為了幼崽而奮鬥，但他接受這種怪異現象存在。

　　如果他沒理解錯，福音國度的父母會将家産留給後代，包括自己一生積累下來的‘職業技巧’。假如父母是入榜的神選者，那麼他們的孩子會更容易成為神選者。

　　如果隻有一個孩子倒罷了，但如果有兩個孩子呢？如果其中一個孩子有天分很勤奮但不讨自己喜歡，另外一個很讨自己喜歡，卻沒什麼天賦呢？

　　這就是‘宅鬥劇’的土壤，裡面的劇情或多或少能引起觀衆的共鳴，所以收視率才這麼高。

　　無論是職業劇還是宅鬥劇，其中都有一個關鍵因素：福音榜單。

　　或者說，就沒有一部劇裡沒出現福音榜單。

　　它或許是矛盾的引爆點，或許是主人公的夢想，或許是推動劇情的助力……一切的根源都能追溯到福音榜單。

　　仿佛隻要能登榜成為神選者，就能解決一切問題；仿佛沒成為神選者，那就是故事裡的失敗者。